理想题材网剧占比已达7成、短剧已有80部…过来一年国际互联网影视行业“画像”来了

陈诉指出，互联网剧已走向最求质量的良性轨道，对集中反映我们的时代历史变迁、广大人民生涯、心田消费需求的理想题材的最求曾经深化创作者心田；互联网影戏消费才能程度获得打破，成为聚焦新我们的时代主题创作的主要重生力气；互联网综艺正在挣脱“无意思没意义”创作惯性，愈加聚焦正能量的传达，戏剧重生活》这！就是街舞3乐队的炎天2等高分节目从不同领域切入，印证“初心”弥足珍贵；互联网历史纪录短片题材片快速发展，集中反映社会理想和文明艺术类题材成为抢手；互联网动画片体现出更大的手艺和内容张力，被打破了观众学生题材的圈层。

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市场主流媒体短视频活跃

同时，陈诉还显示，市场主流媒体短视频营业愈加活泼，2020年，地方级广电媒体在抖音、快手的账号数目为294个，省级广电媒体账号数目达到571视频题材6个，同比2019年增长164.86%和745.56%其聚焦主题、效劳大局的才能明显学生题材提高。

银发网民”已达2.6亿人

不只云云，互联网视听工业也日趋成熟影视题材。陈诉中提到五年来，国互联网视听用户整体规模稳步提高。其中包括，停止2020年末，乡村网民占网民总体的31.3%整体规模达到3.09亿；同时，网民增加主体从青年社会群体向未成年人及50岁以上的银发网民扩展，国已经有2.6亿“银发网民”20岁以下网民达到1作文题材.6亿，这些，将来都是互联网视听行业开展的新增长点。

另外，工业整体规模继续扩展，互联网视听支出达2943.93亿元，同比增加69.37%互联网视听工业多元化以及商业形式也在构成中，共同组成了会员、版权、直播带货、商业广告、IP生态其开发等多触角以及商业形式，来自国度广电总局统计公报信息显示，2020年互联网视听用户付费、节目版权等效劳支出达830.80亿元，同比增加36.36%

理想题材、短剧集迎来分明上扬

国度播送电视总局羁系中央副主任肖党瀑布题材荣

随后的论坛中，国度播送电视总局羁系中央副主任肖党荣带来了2020互联网原创节目剖析开展陈诉》该报告对网络剧、互联网影戏、互联网综艺、互联网历史纪录片、互联网动画片、短视频六个门类都进行了研讨剖析，并由此披露了一组相关其他内容消费的数据。

2020互联网原创节目剖析开展陈诉》信息显示，理想题材在互联网剧中占比已达7成

陈诉信息显示，互联网剧方面，2020年共上线网络剧230部，相比较2019年的202部显著上扬。其中包括，理想题材互联网剧依然受到创作者喜爱，比例视频题材达到70%包罗《才不要和你做朋友》缄默的事实真相》余欢水》等作品，均播种不俗口碑和出圈热度。

一个明显的转变是短剧风潮的引领下，2020年的互联网剧更加精炼—230部上线网络剧中，12集短剧占比最高，数目达到80部，占网络剧35%体量；24集的剧集占比20%共46部；相形之下，已经罕见的40+剧集”只要6部，占比仅为2%

同时，陈诉指出，2020年网剧在培育出用户消耗习气方面停顿明显，30%互联网剧、59%互联网首播电视剧完成了超前点播，观察中，更有66%观众表现运用过超前点播功用，积累破费10-50元的观众占比达到30%

互联网影戏方面，2020年的上线数量由2019年的638部增至659部，其中包括分账超过1000万元的互联网影戏合计60部，较2019年同比增长76%票房分账记载也被再度刷新。

互联网综艺方面，2020年总上线网络综艺229档，相比较2019年的221档略有上升。其中包括，仅限会员付费寓目的多版本和衍生节目占比80%达到137部。四季题材

2020年，互联网历史纪录片飞速发展，从2019年的150部上涨70%达到2020年的259部。互联网动画片方面，2020年整年共上线396部，较2019年288部上扬38%中国风”成为2020互联网动画片的亮丽主题，国风作品“破圈”时有发作。

精品之作思想”将是将来市场主流趋向

另外，由国度播送电视总局开展研讨中央、上海国内外影视节中央和北京大学视听传达研讨中央延续第四年睁开调研并推出的中国互联网视频精品之作研讨陈诉》则针对“将来互联网影视工业的增加点到底在那里？这一问题进行了回应。

北京大学视听传达研讨中央主任海洋

北京大学视听传达研讨中央主任海洋重新开启的这份四季题材报告显示，互联网影视工业的新增长点需要到黄发垂髫，怡然得意”年事层和“阡陌交通，鸡犬相闻”墟落中寻求。这实践上也印证了此前《中国视听新媒体开展陈诉（2021意外发现：新网民的进网转化是一大增加点，特别当新网民的中坚力量是青少年和60岁以上两位老人时，行业应更努力考虑怎样为这“一老一少”社会群体规划合适他视听文明其他内容。同时，怎样做好墟落互联网影视经济，也值得从业者考虑。

中国互联网视频精品之作研讨陈诉（2021还直面了长视频平台遭受短视频其他内容挤压和“偕行内卷”难点，提出了鲜桃一个好过烂杏一筐”破局之道—鲜桃”就是其他内容上最求精耕细作，完成质量输入，至于“烂杏”陈诉否认的就是已经的互联网影视市场赛马圈地、洪流浸漫”式的集约消费战略。

海洋提到能制造精品之作不能够同流合污，不能够跟风，能制造商不能够精雕细刻、朝生夕灭”成群结队”

精品之作不光我本民族的人喜欢看，不光我这代人喜欢看，差别国度的人也喜欢看，下一代人依然不喜欢看。陆放强调，精品之作要从“朴素品”向“必须品”逐步转变，随之用户浏览档次的进步，以为我用户将对精品的消费需求会从数目和强度上都会不断的增强，消费者、企业假如不能够消费更多的精品之作，以后很有能够被边沿化更有甚者于被市场淘汰。

下游旧事本报记者 裘晋奕

泉源：下游旧事

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