题材网作为群众前言商品，影戏究其根本也是艺术商品，因而其内在其要求也要吸引观众，今世柬埔寨社会短片题材的开展历程中，一些边学生题材缘人物的生活处境徐徐被公众发现，而影戏也响应驻足当下热门，涌现出出一批严肃叙影视题材事，能惹起观众共识的影视题材底层人物故事的影片四季题材。
2012年柬埔寨导演柴·波拉和新加坡导四季题材演艾沙姆·阿里结合导演了影片《3.50这部影片以金边性买卖行业为背景，讲诉了一个美国历史纪录片制作人（由新加坡女演员尤妮丝作文题材·奥尔森扮演）为了解救一位从乡村被绑架并被卖的女孩而深化柬埔寨在地下的行业。
波拉认为，虽然柬埔寨地方政府正在加大力度对被绑架儿童停止卖淫运动的攻击，但小说题材生齿销售和儿童卖淫成绩依然很严重，大众依然需求承受有关性工业中涉及的风险和进犯人权瀑布题材不良行为的非常严重性教育，说“假如我不进行教育，人们了解是还不够的
正如美国抨击和教育学派的主要人物亨利·吉鲁所崇尚的影戏是一种思考手段。影戏是一种教育手段，导演有责任让人们认识到一些社会问题的非常严重性，经过影象再和教育使得柬埔寨人了解儿童卖淫成绩。
这是波拉的第二部故事片，柬埔寨奥斯卡选拨委员会担作文题材任人玛丽亚瀑布题材姆·阿瑟说她希望能“波拉的作品可以成为新一代影戏制片人开端试验和创作的灵感，并在柬埔寨进一步开展起电影业。
新加坡导演奥尔森是前新加坡举世大小姐，2005年作为结合国邦交大使任务时，遇到一位性买卖幸存者，第一次认识到柬埔寨龌龊的在地下性产业，于是同波拉结合起来开端制造这部影片，这部影片不只讲诉了一个引人注目的西北亚故事，同时关于增强柬埔寨与新加坡的影戏协作之间的关系起到推进起到。
制造后期，新加坡团队举行了地下的扮演会和影戏制造钻研会，以培训柬埔寨剧组职员，并向他教授要害技艺，因为一些文化差异，影片决议进程中两名导演的观念会发生一些出入，但他起劲克制了这一事实。
影片经过理想主义的叙事技法与影视美学的完满交融，以历史纪录片导演挽救被绑架小女孩的线索动身，审阅当下社会开展历程中所出现的在地下龌龊性交易的短片题材成绩，抽丝剥茧般将这样的玄色工业揭破。
影片中以理想主义技法拍摄的在地下性交易的局面很难不令人动容，图片摄影机迟缓扫过被绑架者的脸，惹起观众的怜悯之心，警示观众这样的的景象少量存在更突出人性主义关心短片题材。
这样的的社会群体很少被拍成电影，但却是市场主流群众所真正在意的把镜视频题材头瞄准这些边沿人物，以此惹起广阔受众的关注更多和社会舆论的注重，也借此宽慰与边沿被绑架者们同悲作文题材喜共命运的观众的心灵。
除此以外，另有2009年的影片《红灯》讲诉了几位儿童性奴隶的窘境，一些人经历可怕的遭受后，试图再次进入柬埔寨社会，过上看起来正常的日子。
另有一局部人起劲寻觅证人，想将青楼老板告上法庭，为此他做了苦楚而英勇的学生题材战役。
最后这部影片出现出了戏剧性的好效果，惹人动容。2013年卡维奇·尼昂导演拍摄的影片《该去哪儿》异样是相似的主题。
女主人公圣·帕蒂卡是柬埔寨和喀麦隆的混血儿，父亲于1992年至瀑布题材1993年期间在柬埔寨任务，这是白色高棉政权倒台后的第一次柬埔寨大选的工夫。
怙恃分开家多年，Pattica由祖母抚育长大，来自外界的难题逼迫祖母带他来到柬埔寨国都金边的一家孤儿院去学习和生活，一样平常生涯中因为独特的身份不断受到岐视，而他对自己的身份也越发猎奇了
2013年安妮-劳尔·波雷，纪尧姆·P苏昂拍摄的最初的遁迹所》讲诉了柬埔寨布农族人面临的遭受，为了给经济开展退让，得到了本人的土地……。
得到了润养与保护他森林中，橡胶公司将他土地……夷为平地，宝章的家人和邻人对这些公司的做法感到忧虑，同时他也回绝成为橡胶工人，逐步在难题的情况中找到生活一直这样的办法，这部影片次要讴歌他为了本人的我们的灵魂而进行的崇高妥协，表现出导演的人文关心。
同年的影片另有《个女孩》由澳大利小说题材亚、美国、喀麦隆、柬埔寨等多国合作制片，影片讲诉了14岁的柬埔寨女孩金西在他杀得逞的状况下自愿被出卖贞洁；澳大利亚的凯蒂在第一次性接触到后在14岁时成为母亲；来自阿富汗的阿齐扎假如上学就会被学生题材枪杀…
来自
这部影片经过记载这名年轻女子的运气，同时追踪两名人贩子视频题材的一样平常生涯，追溯了柬埔寨古代仆从制的历史的，柬埔寨人称这些人贩子为风暴能制造者。
这些影片应用了理想主义的技法拍摄，贴合人物，影戏也可以说是社会的另一面镜子，影戏情节适时地集中反映了当下的社会成绩，以上这些影片都包含着强烈的人文关心和对今世社会理想成绩的审阅，表现出了影戏艺术所承担的社会应该承担。
同时也给观众带来了深入的考虑，特别是对社会的深刻的反思，这些影片表现的也是一种社会情怀，柬埔寨今世影戏作品关注更多边沿君子物、揭破社会理想的其价值取向。
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